存在即虚无

电视一直不太清楚，周一抽空去领了个机顶盒，回来安上，还是不清楚……于是开始折腾，把门外分配器的线头插了又插，不但没有好一点，反而连一个台都收不到了。内心极度郁闷，觉得最近干什么都不顺利，可是精品购物指南上还说上周是金牛的幸运周，而这周也没有被排在后三名呢。后来出去打了网球，回来已经是10点半，准本最后一搏。于是跟爸爸一起把电视搬了下来，用螺丝刀翘开有线电视插座面板，卸下螺丝，看见西门子插座糟糕的内部机构，居然是靠线头接触的。于是重新上了一次。再费劲把电视挂上，一打开，就好了。

心中甚美，发短信给刚刚网球结束的R同学说：“这才知道这样的活不用高级知识分子干！”他回短信说：“看把你得意得。”

不过确实不能太得意，到了第二天，卫生间的混水器忽然又漏水了。晚上下班回来，先用生胶带缠了半天，水仍汩汩。然后找出把凶器般的大扳手，拧了几下，想拧松，结果本不漏水的那边变成喷泉，只好拧回来。一拧紧，却居然不漏了。

心下大喜，但因为有了昨天的教训，马上提醒自己要收敛，收敛，哪怕是在心里也是。很高很高的地方住着一个神，你的想法他都知道，他会时时提醒你，慎独，慎独……

这几天晚上回来，打开电视都是美网，看看费德勒，打得有点跌跌撞撞的，觉得世间真是没有什么事情让人安心啊。甚至也睡得不太好，每天早上都能听到第一声鸟蹄：

“丢——”

还看了一本厚厚的小说：

《广漠的世界》，秘鲁人阿莱格里亚写的，不用说，也是版画本。由于习惯随手跟人交流，所以看着看着，就给L同学发了个短信说：“真是一本忧伤的小说啊。”确实，淳朴善良与大地自然亲近的印第安人，在陌生的世界中，不断地失去土地、失去亲人、失去历史的故事，最不能忍的就是这种把田园牧歌美美地展示在你面前，却又要活生生剥去那种。

我承认这是一本很伟大的作品，就像书里面的一个作家说的那样，如果谁能写一部关于印第安人的小说，那么这一定是一部伟大的小说。总体来看，非常朴实无华，节奏相当舒缓，字里行间透漏出的对大地和依赖土地的生活方式的深深的迷恋。在形式上，比较引人注目的是把人物的命运当作一个一个小故事，穿插来讲。

这个小说也不由让人想起现在的中国。当然，我在城市中长大，已经不再习惯亲近大地，听多了空调滴水的声音，还以为是下雨。但是，正如当时的秘鲁的印第安问题，最症结的是土地问题（印第安公社的土地不断被周围的恶霸庄园主霸占，而恶霸庄园主又因为霸占了越来越多的土地而越来越有权势），现在中国农村问题的症结，也是土地。依赖土地为生的农民，渐渐失去土地，面临着从生存的基本条件到生活的习惯方式的全面改变。所以，就像印第安人流落在“广漠的世界”中一样，失去土地的农民也进入广漠的城市，打工或是其他，一旦出去了，就再也回不来。改革开放之初，说的土地承包，15年不变，后来改成了30年，但现在，掌握在集体手中的土地，很容易就被村干部和地主们沆瀣一气搞了去，而同时，土地流转也使得越来越多的人失去土地。所以，劳动力的转移就成了基本政策，甚至依靠劳动力的转移来帮助农民致富。好吧，有可能是我过虑了，打住打住。

电影看的是《中国轮盘》。因为搬家，把碟都放乱了，持续不知道该看什么。上回翻了翻，正好翻到法斯宾德和伯格曼附近，于是找出了一些，除了《中国轮盘》外，《当心圣妓》也看了一点。

但是，《中国轮盘》不像是法斯宾德的片子，倒像是一个伯格曼的片子。夫妻俩分别互相欺骗，带着各自的情人来到家族别墅，撞了个正着。残疾女儿，也带着聋哑女家庭教师来了。结果这个女儿公正得就像是一个魔鬼，在一系列角力之后，她把大家组织在一起玩一种叫

“中国轮盘”的游戏。

下面详细介绍一下这个游戏的规则：

所有人分两组，一组提问，一组回答。回答的那一组，私下从对方组员中选出一个人。提问的一组，每人可以就这个人是谁提出两个问题，回答的那一组每个人都必须据实回答。

问题是这种类型的：

如果它生活在二战期间，你认为它是个什么样的人？

你想它会怎么死掉？

在妓女、母亲和圣人三个词语中，哪个最适合形容它？

诸如此类。

提问和回答结束后，提问的一组要给出这个人是谁的答案。

然后，在电影中，提问组的人都猜这个人是面目可憎的老女佣。而残疾女儿哈哈大笑，说他们懦弱地选择了最无害的，因为他们的人选是母亲。然后，可怜的母亲崩溃了，自己的形象原来这么差啊，就开枪射杀了家庭教师。

其中最后30分钟的游戏场景，场面和镜头都调度得非常好，比起来《赤壁》中的舌战群儒简直差太远了。同时，估计电影中的各个角色也有自己的象征意义，比如女儿象征严苛的公正，而女佣的儿子则似乎是虚假的天真，家庭教室是不动声色地狠毒，而母亲则是懦弱的虚伪等等，不一而足。

September 01

我在对面山崖上，真的

洗完澡躺着暗爽，就打开收音机，真的被雷到了，居然在放零点乐话。伍洲桐低沉的声音造作地慢慢说，其实，很多的答案都已经出来了，真的，都已经刻在了我对面的山崖上，可是我怎么也看不清到底刻的是什么，真的。

彻底被雷倒了，真的。

真的是很好的词，什么话在后面加个逗号，然后接上真的，就显得无比真诚。比如：他好像一只狗噢，真的。我好想吃一陀屎，真的。

想当年刚上大学时，用老式的磁带机听英语，听着听着就变成了听广播，有一天，听见低沉的声音说：“窗外有两只麻雀，一只对着另一只叫了叫……”立即向全宿舍的人推荐了这个厉害的节目，然后大家争相用这个风格说话，简直变成了一窝子小gay。

后来在超女之类的节目还看见过这个著名的哥哥，很是期待他在点评一干超女快男们时，能引入这种语调，可惜厉害的风头都被杨二柯以敏之类的老女人出走了。

当时还有一个厉害的节目叫“老式汽车”，主持人叫陆凌涛，总是介绍欧美流行乐坛的老歌，语调也没有这么夸张，赢得了我的一致好评。这个哥哥没有搭上选秀节目的快车，红也没红起来。倒是曾经在旅游卫视见过他，印象中是包子脸小眼睛，心里倒抽一口气，难怪没有红起来，真的。

难以想象现在到12点还精神抖擞，在明亮的房间中听幽暗的零点乐话，还真是很喜感。刚刚五洲同说：“我眼前出现两个大字，但是我却认不出来，也不愿意认出来，因为我不知道他们的BT（经仔细甄别，是笔体二字），是行书、草书还是康体（！）……”原来这两个字是“再见”或者“晚安”！哈哈。

本科时宿舍11点熄灯，厉害的同学会躺在床上倒计时，但大多数人会在熄灯之后再去慢慢洗漱。大家都有矿灯一样的应急灯，白天充着电，这时候就能打开，东摸摸西摸摸，看看书，或者之类。到12点或者1点，就觉得很晚了。可是第二天还是睡不醒，早上8点的课，基本就没有人去上。六个人住在一起，脏得像狗窝，身上经常被蟑螂咬伤，这样的日子还真有点难以想象。

好吧，奥运结束，没有迎来传说中的漫长假期，只能抽空看点书啊碟啊啥的。

《漩涡》，哥伦比亚一个叫里维拉的诗人写的，是个抒情性特别强的小说，虽然说的大多是黑暗的林莽中包身工一样的橡胶工人悲惨的遭遇。不知道是不是翻译的问题，这个小说写得特别诗化，有大段大段异常强烈的情感描写，并且有浓重的表现主义色彩，环境基本就是人物境遇与内心的投射。这个书的后记中抨击了所谓的西方学者认为该书的主题的人之于能吞噬他的林莽的关系问题，很好很主流。但如果完全说人家是社会现实主义，也真有点厚诬古人了。我们或许可以这样理解，后记的作者，是要用这种方式提醒读者注意：还可以这样理解这个小说。

这个书中写的三次死亡让人印象非常深刻，虽然都是坏人死掉。一次是在大草原上，一个牧人被发疯的公牛顶死，头掉了，一堆白色的茎茎绊绊。第二次是一个奴隶主跳河逃生，被男主角的猎犬从水中追上，肠子顺水流下来。第三次是最后的高潮部分，抢走男主角情妇的奴隶贩子被打倒在河里，血引来一堆食人鱼，生生给咬成了白骨！

另外，这个书的封面设计得非常好，翻译也很精良，让我们像1980年代的出版人致敬吧。

《变》，上回刚刚提到新小说，这回就来了本新小说，而且非常新小说。整体的构架很像《巴登假日》：一个有中年危机的商人，准本去罗马会情妇，并且告诉她自己在巴黎给她找还了工作，结果经过一路的思想斗争，决定还是不把这个事告诉她甚至不见她。小说讲的就是这一路的回忆和想象，在一趟旅程中勾结出过去、未来的七、八趟旅程，确实很巧妙。小说因为细节特别真切，所以画面感很强，可以直接拿来拍成电影，让习惯在一个镜头中切换30年时差的安哲爷爷来拍！

总体来看，这个书是建立在柏格森哲学基础上的小说，在对时间的理解上很有趣。当中想象他过几天回家后女儿走进房间来问他关于“罗马女士”的事，完全就混淆了想象与真实的界限，或者，这不过是看从那个现在出发了。

《钥匙&稚子骄阳》。《钥匙》是个阿巴斯的片子（？），就是他在早期拍小孩片时喜欢的寻找主题，找这个找那个，总也找不到，看着急死个中国人。《何处是我朋友家》是找朋友家，《生生长流》是找那个小男主角，《白气球》是去找掉在地沟中的硬币，《樱桃的滋味》是不是也在找人埋掉他呢？苗苗说，这个片是说小孩子的偏执，偏执说得很好！想说的是，小孩子还是很强大的。《稚子骄阳》压在一张碟里，这个译名简直有点匪夷所思，讲的故事是一个问题社区（贫困社区）的一所幼儿园的故事，里面的校长充满爱心，要解决学生、家长和这个社会中出现的种种问题，带点半纪录片的风格。

《欧洲二十五面体》，25个欧洲导演拍的关于欧洲社会中种种问题的短片集，每个5分钟。看了60分钟，不准备往下看了。就看过的部分看，第一个是说欧盟把所有家禽都编号的事，最后给了很多宗教题材和风俗题材的名画中牛羊耳朵上都是编号的镜头，还比较幽默。另一个比较好的就是贝拉塔儿拍的给工人发放早餐（午餐？）的那个，5分钟两个镜头，先是排队，然后是发放，单调沉默得就好像是这些工人生活的本身吧。看过的短片集大多都水平一般，比如《一人一部电影》、《巴黎我爱你》、《十分钟年华老去》等等。看来要在短短几分钟内进行表达，还是挺困难的。

《文雀》，在电影演中看的，不甚喜欢，都什么啊！不知道高潮场次中漫长的高速摄影算不算有特色。总体看无甚可取，中途差点睡着。

August 26

四十八岁的德国妇人

每天睡到下午三点的日子倒也不坏，只是脾气变得有点糟糕，奥运的夜班上得还真是淋漓尽致啊。对，不能走悲情路线，还是先来说说最近看的书。

《莱尼和他们》，伯尔的小说。这个大叔在1972年的时候拿过诺贝尔文学奖，是个跟君特·格拉斯齐名的作家。原来对他的了解仅止于对待二战的态度，以及对于德国民族性深刻严肃的反省，还包括思考战后重建的种种问题。但从没看过他的任何一本书，包括不断能看见的《伯尔文论》。

看过之后，才发觉，这不是传说中的“现实主义”，而似乎应该是叫做“后现实主义”。最重要的一点就是，他不断地通过追寻事件真相的叙事者提醒读者，你们所知道的，也不过是我所调查到的而已，即使竭尽所能地客观地再现所有的一切，也不过是一切中的一部分。这种感觉就像是“新小说”，地认真观察周围以及再现一切细节，但最后竟然发现细节都不相同，有点不靠谱。当然，这个小说中并没有不靠谱，只是异乎寻常地认真给人一种事实上的荒谬之感而已。就像求职简历一样的开头所呈现出来的那样，现实主义，相当现实主义，但只是抽象的现实主义：

本书第一部分情节的女主人公，是一个四十八岁的妇女，德国人，身高一米七十一，体重六十八点八公斤（穿便服），因此比标准体重不过少三四百克。（天啊，我居然在奥运期间加班加点看完了一个讲“四十八岁的德国妇人”的小说。）

不过，小说表现上的方法只是一部分，更主要的是，通过叙述者的不断调查，我们发现了一个迷一样的女性，以及她所呈现出的奇异的生活状态。她周围的很多人，在战争的特殊环境下，也不断地选择离奇。这样的主题，似乎已经完完全全脱离了现实主义的疆界了。作者从来不试图揭露主人公行为的逻辑以及其内心状态，就好像是调查者出的检测报告一样，完美呈现，但不判断。像我这样粗糙的读者，可能会隐约认同其选择，但更加细腻且喜爱追根究底的读者，想必能根据其境遇，找到合情合理的解释。可以这样理解，作者不过是想说，在这样一种复杂的社会状态下，人要求得灵肉的一致，应该做出什么样的决定。

顺手到网上搜了一下，《莱尼和他们》是版画本的题目，著名的崔卫平阿姨曾经写过一个文章叫中国什么时候错过了伯尔，当中提到她们学校图书馆的版画本10年只有5个人借过。但实际上，这个书在90年代时曾经以《女士及众生相》为名出过其他译本，当然，可能印数也不大。

《日常关系的社会心理学》，本来是想找出来用来做社会交往的指导，改善我过于狭小的人际关系的。但好像完全理解错了。只能说，是相当啰嗦的一本书。尤其面目狰狞的是，其中的“负面人格”大多都适用于我，看得人只想睡。

碟只看了半张，放在以后一起说好了。

August 05

你想当哪本书？

上周某天，溜达到蓝岛附近，想着很久没去万圣芳草地店了，就拐进了大楼中间的小巷子。

仍然满是打包的胶条味，仍然是开得极慢把小路挤得满满的国际快运的卡车，依然是陈经纶中学年轻的高中生……这一切都像跟老朋友的约会，让人感觉很心安。只是围墙内原来荒草丛生的那块地上，已经有钢筋水泥架子了，因为奥运停工，静静地就更像妖怪了。

拐到居民楼下面，发现书店的外墙颜色已经不一样了，看来是装修过。到常关着的木门前一看，心下大惊，怎么变成了One Day Club了？再看看，旁边贴着张招聘调酒师、女服务生的海报，终于明白过了，这个书店是倒闭了。看看窗内，新酒吧还没有开业，帘幕低垂，玻璃上照见我的头，探头探脑，很是猥琐。

这个书店是在北大时候结缘的万圣的分店，刚工作时，在附近找了好几次，连朝鲜大使馆都找到了，才福至心灵地发现了藏在巷子里的小门脸。推开门，风铃声清脆。偶尔那只傲慢的大猫还会懒洋洋地走过来摇摇尾巴。

店面不大，也就是两套老式的住宅改装的吧。进门时近期新书，左手边的空间是电影音乐艺术类，右手边则是文学和人文社会科学的书，里面还有间房，放的是我看不懂的法文原版书。右边靠窗，还有三张桌子，椅子上丢着靠垫，看起来很明亮。

书店里人永远很少，我见过最多也就3个顾客，所以也就异常安静。以至于楼上住户马桶冲水的声音，哗哗哗仿佛在身边，很有趣。店员也就两个，还兼职磨咖啡，偶尔会有顾客很闷骚地要一杯，店中就会充满着炭火样的温暖味道。

不过，现在这些都没有了。在的时候不觉得有多好，没有了却觉得有些失落。生活总是这样吧。

好，说说看的片。

《华氏451》。这个是上次看了但没有写的片，特吕弗的，很有趣。非常尖刻地挖苦了电视机，在一个以智识为敌的社会里，电视成为统治（不断出现的新闻）、愚弄（互动类节目的伪互动性）和欺骗（在书乡观看自己被射杀）。电视墙上向女主角的妻子发出聚会邀请的那两个互动男人，可比《1984》里的Mr. Big。片子的结尾，男主角背叛了烧书的工作，来到了书乡。这那里，每个人都记住一本书，互相之间也以那本书进行称呼，而毕身的事业，也就是记忆和传承这本书。所以，如果你想当一本书，你会当哪本？看了这个片之后，我想了几分钟，觉得还是当《春秋》（包括三家注）或者《汉书》比较厉害。

《谁能杀死孩子们》。难道这是一个恐怖片？两夫妻来到一个孤悬海外的小岛度假，发现岛上的成人都被忽然间觉醒的小孩子们给杀死了，然后他们也陷入了孩子们的包围。最后，妻子死于腹中的婴儿，而丈夫在跟孩子们搏斗马上就要逃离时候被赶来的邮差与警察射杀。让人印象深刻的是片头处详细介绍的发生在成人世界的儿童的悲剧：奥斯威辛中的孩子、苏丹的孩子、印度的孩子、越南的孩子等等。是啊，现在轮到孩子们来报复你们了！

《一种困惑》。一个成长电影，相当清新，虽然是加拿大片，但有点东欧电影的风骨。高潮段落比较精彩，小男孩跟随叔叔来到长子死去的家庭收尸，他惊奇地发现叔叔狼吞虎咽，没有一点对生命的敬畏。而当床单揭开，死者苍白的双脚出现在他眼前时，他内心想必受到了强烈的冲击。回家的路上，叔叔喝醉睡着了，他驾马飞奔，却把棺材丢在了路上，把叔叔叫醒后，酒醉的叔叔先是责骂，然后哭泣：原来人生终归是千疮百孔！前半段比较沉闷，基本上是想展现青少年性的觉醒，不过整体比较平淡。这个片子的英语片名似乎是叫我的叔叔安东尼，不知道这个中文译名是从哪里来的。

《法律与文学》。朱苏力的书。用社会科学学者的盛气凌人分析中国古代戏剧中的法律问题，包括赵氏孤儿、窦娥冤、梁祝和十五贯等等。我个人认为当中梁祝一节写得比较好，从分析梁祝二人的年龄入手，讲中国古代的婚姻制度，最后还说梁祝的悲剧，是具体的个人无法认识和对抗当时的制度的悲剧，这是比人无法对抗命运的欧洲古代悲剧更深刻的悲剧，哈哈。我觉得苏力可能是个文学或者文学研究的爱好者，但他于中国古代的学术传统了解不够，包括他提出来的以儒家的传统分析安提戈涅的一段，方法仍然是西方学术的方法。

《西洋古董洋果子店》。一听就知道是不那么健康的口水漫画，但也还挺清淡清新的。日本漫画大多都有很严重的连载痕迹，这个漫画也是。

July 30

邮差总按两次铃

最近忙着搬家，搬家之后又忙着试各种新东西，真是有点目迷五色暴殄天物的感觉。以前，电话线短路修好之后，就觉得像是买了个新东西一样，会连着内心欢喜好几天。现在触手可及都是新东西，新电视、新电脑、新网络、新电话、新洗衣机等等等等，像刘姥姥进了大观园，东摸摸西弄弄，时间竟然一下子就过去了。

所以决定把剩下的想添置的东西，放一放，慢慢买。这一方面说明，我对物质还报着人类独有的天真的好奇，另一方面也说明，干物物质男，需要大量的物质来满足。

闲话少说，搬家了，终归是好事……

不过，话还得从很久以前在肯德基吃东西的时候看见的一张广告说起。那是肯德基3人或者4人篮球对抗赛的宣传海报，上面是一个特别“独”的小男生自白，说什么他从小就习惯一个人，一个人吃饭，一个人打球，一个人学习，一个人搞定各种麻烦……当时心中就一阵颤抖，这不就是说我吗？

可能是在肯德基获得心灵震撼的后几天，在网上看见“宅”的标准，其中最主要的一条，就是不愿意开口请人帮忙，自己能干的事情绝对不怕麻烦自己弄，好吧，比如修马桶什么的。心灵再次受到重创。一向讨厌在别人身上看见自己的弱点，而现在，这居然成了潮流！

不过，好像没有经历过风浪，平稳30年，心灵暂时也还成长不了。所以，从装修到搬家，依然一样。把书一点一点打包，用报纸包住，用玻璃绳扎好，肩挑手扛，全部搬了过来。碟也是，各种大小衣物、杂物也是，所有的东西也是。只有冰箱和电视弄不动，所以就花钱找了个收废旧电器的给整了过来。

搬过来以后，开始收拾，心中念念不忘的是能够把空间填满的各种实用不实用的日常杂物。开始满大街寻摸。一个人坐10号线倒13号线到金五星，还去错了地方。去万通又去西单，唯一的结果是买到了一个便宜却没有什么用处的无线路由器。然后改天又去，金五星又大又牛逼，但还是没有什么可买的，出来以后，打了114查询宜家电话，坐公车到宜家，被着大大的购物袋扫荡了宜家2楼……一个人逛荡也有好处不是？

好了，进入正题，汇报最近的片：

苹果核战记二。不喜欢这样风格的3维动画，主题也没有超出战记一。仍然是生物技术、克隆，在新科技条件下人的本质和人伦的改变。说实话，这样的主题已经显得有些老套了。让我们期待更富有想象力的突破吧。

异乡人：无皇刃谭。一个奇怪的动画片，因为是日本的并且是蓝光碟，所以买来看看。武士们打架的片子，总是要上演最后的营救，故事一般吧。不过这个片子非常非常的扎实，镜头勘比最成熟的好莱坞大片，分镜异常出色，动作一招一式一点虚的都没有，制作公司应该是相当用心做的。日本的二维动画，水准真是相当高啊。

梵高的生与死。当清理东西时候的背景音乐看的。如果想让你的大电视充满了各种浓烈的色彩和优美的构图，请一定要选这个片。基本就是梵高的画作和他写给哥哥（或是弟弟？）的信组成的，制作也应该说是很精良。英语声音和发音都好听，音乐也不错。

寂静之光。奇怪的墨西哥电影。开场就被3分钟的黎明前的树林和林间的蛙声虫鸣给震撼了。大体讲的就是一个三角恋爱的故事，由于男人举棋不定，导致情人的离开和妻子的死亡。不过，我很喜欢这个片子的结尾。妻子死后哀悼时，情人赶来吊唁，要看看分享同一个男人的那一个女人是什么样的。情人亲吻了妻子的嘴，然后妻子就复活了（！）。本来是一个强调长镜头美学的现实主义的电影，最后忽然来了一个奇迹的结尾，让人惊讶到合不拢嘴。或许，钗即是黛，黛即是钗，钗黛本来就属于一首判词。

帮帮我爱神。李康生在今年嘎纳电影节铩羽而归的电影。看过以后，觉得比之前的《天边一朵云》、《黑眼圈》都要好，也更成熟。我喜欢当中忽然夹杂进一段绮丽歌舞的场景。不过，李康生至今仍然没有走出蔡明亮。正像《青少年哪吒》的结尾问的一样：“可是我们能到哪儿去。”小康你能到哪儿去？对了，结尾也有点超现实，小康跳楼自杀，变成了很多小纸片落下来，很好。可是，难道槟榔西施们不会集体罢工抵制这个片吗？

爱欲之港。终于进入了早期伯格曼。这纯属碟放乱了后不好找随便抽出来看的。很简单的故事，单亲家庭成长起来的女孩受到了苛刻的待遇，还被母亲送进了教化所，还自杀了，却终于遇到命中的水手，几番回合，找到了真爱……有很强的新现实主义的色彩，但仍然是以内景中景和特写为主，从这个意义上讲仍然是伯格曼的。

祭典。也是伯格曼爷爷的。三个艺术家不知道为什么罪而受到审查，在轮番的审讯中我们慢慢逼近艺术家和法官脆弱的内心。这是爷爷最爱的题材了。结尾触目惊心，在诡异的异教仪式中，法官受不了惊吓，心脏病发作而亡。

睡眠的男人。小栗康平的作品。因为主题相当散乱，所以看完之后还专门上网查看了一下影评。没有写得很出色的，甚至连内容介绍都一团糟，也不知道是盗碟抄的网络还是网络抄的盗碟。我理解着，大体就是通过死来思考生的意义吧。也有可能连这点意思都没有，纯粹就属于风景展示片，展现群马（导演的家乡）山区的神奇和招魂的仪式等等。

trafic。啊，雅克塔蒂的片子，特别精彩。于洛先生的个人形象不是那么突出了，但环境的元素却更加耐人寻味。大片大片相似的车海，汽车飞驰而过的高速公路，充斥了全片大部分段落的物的声音：发动机、各种电动工具、刮擦玻璃……都让人印象深刻。人物群像也都很有趣，把黄色小跑车开得像疯狂的老鼠整天带着只特别可笑的狗并且每次出场衣服都不一样的女公关，糊涂的卡车司机，尴尬的经理等等，把于洛先生的戏都给抢了！

邮差总按两次铃。据说是1981年的最后一版，按照介绍，这个故事总共被改编了四次，包括著名导演维斯康蒂的《沉沦》。个人觉得还是很不错的，确实是贯彻了kiss的原则（keep it stupid，simple）。情节很紧凑，一分钟的闲功夫都没有。但也仅止于此了。看完后想了想这个片名，可能是说，邮差按两次铃，是怕屋里的人没有听到，引申为：万事都没有意外，即是这次是意外，下次也会把它变成必然。另外，如果想欣赏美国派的表演，这个片很不错。

糟了，今天又睡太晚了。

July 07

爱我就搭火车

下了两个多星期的雨，让人怀疑是到了马贡多。这些天虽然清闲，但因为慢慢的搬家，仍然是没有看多少书和碟，时间飞快地就过去了。

《欧洲特快车》，Lars Vom Trier欧洲三部曲中的一部，充满了卡夫卡一样的压抑感，看的时候时时让人想到《城堡》，气氛阴郁，情节虽然不算怪诞，但也有很多让人印象深刻的场景，比如最开始美国来的小伙子进铁道公司前体检一节，还有铁路大亨家中的场景。没来由地穿插了彩色镜头，还有拼贴的人像，不断出现的催眠师一样的旁白，dogma95确实像《四百击》和《精疲力尽》时代的新浪潮，可惜在高度工业化的社会，没能形成气候，终于还是以《黑暗中的舞者》这样的片子，向规则妥协了。

《鬼火》，Louis Malle1963年获得威尼斯评审团大奖的片子。讲的是一个酒精依赖者出院见各种旧日朋友的一天，最后他深深感到希望的破灭和爱与追求之完结以及青春活力的丧失并且生活之乏味，在无法寻找到青春及吃喝玩乐之外的人生意义之下，在影片结尾他把手枪对准自己的心脏并扣下扳机。心理刻画相当细腻，细节表现也很突出。比如，男主角Alain（听起来特别像阿仑雷奈）出发之前，在他的房间中找衣服，我们发现从柜子到床脚到各种大小箱子，从外衣到领带到鞋袜，他的服装真是蔚为大观，不禁要开始猜测他与物质世界的关系了。

《忧郁的星期天》，一个很糟糕的东欧电影，在今年看过的东欧电影中，可以当之无愧地排在倒数第一位，不过有个非常非常漂亮的女主角。将的是《Gloomy Sunday》这个曲子的诞生及围绕它发生的三男一女的爱情故事，其中一女两男的那段，有点像理想化的《祖与占》。

《复仇女神》，据说是伟大的西部片，因为是CC出的，所以买了。有着美国电影一贯的天真和纯朴，没觉得有多好。

《功夫熊猫》，希望我不是这个世界上唯一不喜欢这个片子的人。熊猫长了双可笑的桃花眼，穿了一身可笑的毛皮，让喜欢熊猫的人不能接受。情节也很可笑，对了，有情节吗？

《Flag》，日本动画片，高桥良辅制作的，这是完全不同于《功夫熊猫》的动画片，是一个摄影记者在一场夺回象征性旗帜的作战中的全记录，所有的画面都打上了取景框，用视频播放的方式进行组织和剪辑，算是相当有想法吧。至少，敢于用二维动画片表现这样的主题，就很需要有点勇气，说起来，就算用真人电影，也并没有什么本质上的不同吧。

《爱我就搭火车》，这算是最近看的比较有意思的电影了。老艺术家、男女通吃的老色鬼巴蒂斯特死了，他的亲友们一起坐火车去给他奔丧。在火车上和葬礼中，我们发现每个人都无法逃脱这个老家伙对他们的负面影响。大家在不断地争吵、发现和交流中，需求巴蒂斯特对于他们的意义，也寻求生活的真相，最终有的和解，有的逃避，有的仍然伤痕累累。前一段在火车上时尤其精彩，用近景和特写营造火车空间和心灵空间的逼窄感，用不稳定的镜头表现每个人敏感脆弱一触即发的心灵状态，很精彩。第一次看不容易看懂，人和多，关系也复杂，而且还在开始来了一段对于巴蒂斯特的访谈，很让人摸不着头脑。

《星空之旅》，题材另类的日本动画剧集，讲的是未来世界中一群清理太空垃圾的人的故事。看了几集，没有看完，感觉一般。但欣赏这种没有什么大情节的清淡小动画。不知道后来会不会出现外太空大怪物之类的东西。

书是这些：

《曼斯菲尔德短篇小说选》，是一个细腻敏感的女作家，看起来跟《都柏林人》很像，也不知道是谁影响了谁。都是表现普通人的“罅隙时刻”，生活忽然出现一个漏洞，忽然发现铁板一块的生活原来并不像自己想像的那样，从而造成内心的震撼与关系的重新审定。

《英文观止》，虽然是为了学习英语才慢慢翻看的，但还是不能说开卷无意。比如，D.H.Lawrence的小文论Morality and the Novel中就说，小说的厉害之处，就在于reveal the relation between man and his circunmambient universe，在经过了决定性的一刻后，人物和世界会形成一种全新的关系。看，这就像是在说Mansfield呢。另外如Wild Sargasso Sea，The Great Gatsby等等，也能让人慢慢领会英语的美丽之所在。

噢，其他好像就没有了……

June 23

装修人物志

漫长的装修终于进入了尾声，想一想，要不是因为装修，可能很难接触到这么多各色人等。

包工头姓马，刚开始时，他叫我张哥，后来就改叫我名字了。安徽人，来北京6年，从木工干起，已经在家乡修了栋大房子。马师傅人还挺踏实的，看起来不太会拒绝人的样子，有什么事情找他，他也一口一口地答应着。但据说他是表面上随和，但内心坚定无比的那种，所以在工期被拖延得很厉害时，怎么催也不管用。喜欢喝点小酒，有两三次上午见他还挺正常，下午的时候就满脸通红一身酒味。有时候感觉他有点糊涂，一天到晚都在各个工地跑来跑去，也没个轻重缓急。而且因为把包留在楼下，还在我这弄丢了一千多块钱。从他那儿听来了很多装修逸事及他们公司的事宜，还挺有趣。

水电工是马师傅的弟弟，我们管他叫小马师傅。小马师傅长相秀气，干活时穿个灰衬衫牛仔裤，下班就换上鲜艳的条纹衬衫和西裤。他的特点是知道不知道总是爱说上两句，喜欢攻击别人不懂行，干坏了活儿。他手上没什么力气，换水闸的时候，又是锯又是砸的，还是没有拧下来。

木工姓张，很瘦很秀气，属于还没刮过胡子那种半大小孩，长了双不成比例的大手，脖子上挂着个巨大的观音像。前面说的拧不下来的水闸，就是他给硬掰下来的。小马师傅当时就说：“没有力气还是不行啊。”小张师傅平时比较沉默，偶尔也说上两句。装灯时他在打下手，不住口地表扬我买的灯，有个灯放在厨房中明显太大，但似乎他很喜欢，极力怂恿我装上，我也就决定装上了。

瓦工不知道姓什么，大家都说他有点凶，似乎也确实有点凶。一次打空调孔的过来，我出面借了他的梯子就走了，不久打孔的给我电话，说是他一定要把梯子拿回去，所以打不成了……每次过来干活，还带个电饭煲，不知道煮了些什么吃。因为马师傅的瓦工太少，所以停工了半个月。再来瓦工时，看着像他又不像他，一问，果然是他哥。哥俩的长相和性格、口音都很像，连带的电饭煲都一样。

油工师傅看起来特别老实，小眼睛，说话有点害羞。有一次给他拿了包烟，他带着手套就把手往裤子上擦，然后才很不好意思地接过去。保洁那天，他来补墙。下午我过去时，发现一个戴着小黑框眼睛、白色紧身小T恤和牛仔裤的人站在一旁，仔细一看居然是他，被雷到外焦里嫩。

顺道说一下苗苗家的油工师傅，一个特别可爱的小孩，眼睛清亮得很，五短身材，娃娃脸，整天笑眯眯的。有次推开门看见他满身滴着墙漆，颤危危站在梯子上，心下不忍呢。但据说已经二十三四了，小马师傅评价他说是“玩心太重”。

装塑钢窗的师傅姓戴，是个个性特别慢的人。打他电话，接通后半天没有声响，一定要等你“喂”过了，他才像刚醒过来一样开口。给他钱那天，他打电话说他在光华路，马上过来，结果足足等了两个小时。他也总是笑眯眯的，喜欢盯着镜头看。但实际上也很坚决，上回潘潘说让他过来打玻璃胶，他支吾了半天也一直是说再过来打点泡沫胶。

卖防盗门的大姐显得特别憨厚，不断说给的是最低价，给我们翻之前的账本，还不让我们互相通报价格。结果说是为了节省成本，把门铃给换了质量差的，也不知道真假。量门的师傅是最早接触到的几个人之一，是个典型话痨，从装门事宜，到介绍盼盼公司，到指点装修，说个不停。

做厨柜的刘师傅，是何炜介绍过来的，从5年前起直到现在，他都是自称是小刘，整天都整整齐齐的。很会做人，电话里总是客客气气的，你说“谢谢”，他总会特别真诚地说“您别客气”。装厨柜那天，跟他一起来的那个工人把手给弄破了，他还从包里翻出个创可贴，给人家很仔细地贴上。另外还有个大城量厨柜的刘师傅，挺帅的一个小伙子，被个小小的挎包，永远都不会准点赶到，总是说自己堵车堵在太阳宫了。不过最后让他测量了却没有让他们家做，虽然也没退200元测量费，还是觉得很不好意思。

门厂的人都比较年轻。家和家美的销售是个很精明能干的小姑娘，在旁边家定推拉门时，那个大姐不断称赞她销售能力强。量门的小伙子迟到了2个多小时，也很年轻，有点刚毕业的学生仔的意思，被马师傅问得一愣一愣的。装门时我只收了下门，对送货安装的都没什么印象了。不过总体感觉这家服务还比较可心。

地板买的是圣象，来安装的，是个“来北京干了8年”的老四川，一口川普，职业荣誉感很强。一进门就给我摆地板，说“这样是对缝这样是不对缝，你要哪种”，还不断强调，他尽量给我省着用料，拉着我给我指：看这间房的边角料，就用到了阳台上了。对了，地板是51期间在百安居买的，当时的销售，是个来打工的大学生，什么都不懂，稚嫩得很，但还是跟人家把单给签了，结局很圆满。

安家具时，下来一车的人，扛了无数大大小小的箱子上来，最后留下来的却只有一个20多岁的小伙子。问他多久能装完，他说别说多久了，踏踏实实装就好。刚开始时，我还守着跟他聊聊天，他说安这么一天活，也就挣个3、40元，上回在北三环那边装，装到12点才完，没有公车坐了，打车回去，一天算是白干了。他喜欢问我问题，比如干什么的，结婚没有，一个月挣多少钱什么的，我也只好都问了回来。结果从上午10点，一直弄到下午8点，他中间连饭都没吃。下午从外面回来时，给他买了点小零食放在窗台上，他也没好意思当着我面吃，等我吃晚饭回来，才发现他也吃了些。到晚上8点多，下大雨，让他待会走，他却一定要冒雨出去赶公共车。临行让他带上打包回来的葱油饼，推辞了半天才接受。

安抽油烟机和灶具的哥们让人很吃惊，居然是从丽泽桥那边踩三轮车过来的。也是个手很大的小伙子，不过不知道是不是靠谱，因为昨天发现抽油烟机虽然插上了插头，却不能用。记得他当时似乎说是插座板电没开，我也没太在意。送抽油烟机管的那个哥儿们比较有意思，上来的时候一手套一个烟管，像个机器人一样。

石材是在蓝景丽家买的，特别远。销售小姑娘是福建人，娃娃脸，笑起来眼睛湾湾的，特别可爱。当时我说我急着要用过门石，她还说她挤公共汽车上下班时给我带过来。安装石材的小伙子我都记不请长相了，也是两个福建人。特别辛苦，锯得满头满脸都是灰，连口罩都没带一个。

还有不靠谱的改煤气师傅。远远地把他接到潘潘那里，他大爷一样左看看右看看，开口就是要多少多少钱，还掏出数码相机拍照。忽然一拍大腿，说：“今天还装不了！忘记带表了！”还说：“你们谁有车，开车去帮我取一趟。”大家都绝倒。最后还是骑着三轮车回去了。第二天来了个靠谱一些的，但还是一幅爱理不理的样子。当天我的瓷砖送到，都堆在了楼下，我肩挑手扛往上整，他看我可怜，还顺路帮我搬了两箱，让我对他印象大改观。

装空调的是苏宁来的两个小孩子，本来是没有什么事的，但装完大家来看，说为什么空调不能装在另一面墙上，我说装空调的不愿意，但原因是什么却完全记不请了。他们的特点是当中给我打了个电话，推销他们的一个什么空调主机的橡胶垫，说是公司价格是30，不走公司的话就10块，想着他们不容易，也就答应了，可谁知空调还是装得很有点不满意……

还有装晾衣杆的毛发很重的通眉小哥，还有装推拉门的两个不靠谱猛男，开着豪华越野车来测量的推拉门测量员，还有沉默的浴霸安装员，卖热水器、空调和洗衣机的各个服务员……种种靠谱不靠谱，难以一一记录了。

下面记下这几天看的书和碟：

《大草原安魂曲》，是一个德国人拍的讲蒙古的电影。讲的是现代文明冲击下古老传统的演变。萨满成了一个符号，成了游牧文明中联系着土地、牲口、人的纽带。代表现代文明的煤矿，则是无止境地索取、破坏的象征。片子本身非常一般，而且带着强烈的“东方主义”的色彩。印象比较深刻的是洋溢在现代文明中的末日感，空款的住宅区，空款的矿山，凝滞不动的人和云，一切都像是末世寓言。很多地方让人想起《乡愁》中疯子自焚的一段。对了，还有结尾处的蒙古传统长调摇滚，也还有点意思。

《小站》，台湾一个叫林见坪的导演的短片作品。实际上，三个短片中，非主打的《蜜颜》和《旅程》，都要比主打的《小站》更好一些。《蜜颜》是一个中年妇女回忆童年时期河边的一次小小走失，意境营造得不错，制作很精良，《旅程》也是片断式的影像剪辑，类似是在影像的字典中，挑出什么来，什么就是你的作品。《小站》讲母亲带智障的儿子到小站看“过站不停”的快车，画面明媚干净，有典型的日式风格。

《极乐森林》，泰国片，今天还真是亚洲电影专场呢。这个片子非常不错。刚开始看时，还以为没有片头字幕，结果到了45分钟后，片头字幕显现，让人大吃一惊。字幕把整个片子分成了两部分，日常生活的冗长和夏日午后的森林，形成一个典型的二元结构，很好地进行了表达。镜头动不动就是5、6分钟，让人难以忍受。看了片子的花絮，导演说，他本来是想拍成一部科幻片的，结果拍着拍着，竟然被森林给政府，决定把主题变成改变人和日常状况的森林。还说，拍的时候一直下雨，他们剧组就像山中的一棵神树祈祷，结果神树说要等三个月，他们就真等了三个月！

《戈达尔短片集》，用影像写论文，边看边睡，还是接受不了这样的风格……

《大剑》，连载中的日本漫画，讲一群女战士降妖除魔并且跟庞大的组织斗争的故事。故事讲得有条不紊，里面的人物不断地发现自身，还不错。

June 16

眺望地平线

非常长一段时间没有写博客了，期间四川发生了大地震，这让人无心记录自己的小小悲喜。再次准备更新一下的时候，自己已经终于进入了30岁的成熟之年，这也有点让人有点无法谈论自己……还是记下看的一些书和碟，人类的精神，也正如人类自己的鸦片。

先说两个奇怪的动画片。《新世纪福音战士》的新剧场版。我个人的感觉是制作得更加精良一些，画风也更加细腻。当然，故事也讲得明白很多了，虽然才是个序曲，但实在是让人担心他们会弄出一个明白无误的拯救世界的结尾来。据说，其中没有了真治走过一片向日葵的那个镜头，但说不定接下来的几部会有呢。

《幻魔大战》，被封面上大友克洋的名字诱惑而买的。是个中古时期的动画片。估计是最早起的以拯救世界为题材的动画片了。其中有甚多可笑之处，很不成熟。但让我们用“同情之理解”原谅他，每个人都有蹒跚学步的时候。有一天无意中翻到一本杂志，说是好莱坞的3D动画全方位沦陷日本的2D动画，可能吗？

《蒙特利尔》，著名德国导演刘别谦在美国导的歌舞片，是CC下属的Elipse厂牌的“刘别谦歌舞片”系列。如果说刘别谦是个个人风格很强的导演，那么好莱坞则是一个吞灭个人风格的大熔炉。说起来，这个好玩的歌舞片，倒是有点比利·怀特的感觉呢，有很多俏皮的双关语和双关桥断。而最后在剧院看歌剧的情节，则很有古典戏剧的架势，类似哈姆雷特的戏中戏，很有点“小规模荡气回肠”呢。

《双车道柏油路》，一个据说可以跟《逍遥骑士》齐名的美国公路电影，但片子的最后不知因为什么原因，显出被烧掉了的痕迹。总共是两碟，第二碟花絮没看，估计当中会有比较八卦的介绍吧。总体来看，有公路电影特有的自闭型人格，有公路在时空中延伸造成的人和人之间的疏离，也有内心化的漫漫荒野和加油站，只能说表现中规中矩吧。影片围绕两个赛车青年和一个神秘的爱吹牛的中年人，以爱车为赌注，比赛看谁先从美国西部荒原开车到东部的纽约为线索，结果很让人挂心呢。

《我在伊朗长大》，前段时间暴得大名的动画片，不过确实是很不错。讲文化身份的丢失和认同问题。叛逆的基督教女孩在伊朗时无法认同伊斯兰文化，在西方却又无法融入伤痕累累的西方文化，从而在不断地寻找中迷失了自己。有趣的地方是这个片子是个“进行中”的问题，没有给出解答，当然也没有结尾。她再次来到法国会好吗？这个世界会好吗？

《原谅我》，一个探讨用摄影机进行虐恋（这个词太难打了，总是要试过所有的字母组合才能打出来）的片子，涉及到部分的对于镜头以及看和被看的反思，但是实在是拍得太过沉闷和晦涩，让人不忍卒看。不过估计这样的电影也会有他的拥趸吧，只能在心理默默地祝福它了。

《潜水钟与蝴蝶》，以纯粹主观镜头为主的电影。展示一个得了霍金一样的病的作家，如何用眨眼进行写作的故事。具体做法是：助手念字母表，到哪个字母的时候，他就眨一下眼，表示就是这个字母。每次他眨眼的时候，屏幕就骤然变黑，让人感觉心惊肉跳。用大屏幕来看估计更加惊人一些。手法比较特别，但内容不够细腻。

《是和有》，估计是一个跟今年嘎纳大奖《墙壁之间》比较像的小型纪录片。讲的是一个小小的学校的故事，一个老师教着一群年龄不同的孩子，他用各种方法与他们交流，给他们智慧及人生方面的指导，也展示成长过程中的种种欢乐、忧愁和惶恐。比较喜欢当中老师带着孩子们出去春游的一段。

《吹风的日子》，一个奇怪的电影，讲了一堆人的普通生活故事，日常生活是如此沉闷，以至于只能用幻想中的风来打破吧。不过，我没有看懂这个片，可能跟我用2倍快进已经糟糕的睡眠有关系。

《沉默中爆发》，美国黑色电影，展现犯罪，道德感模糊的电影。不断出现的意外，把一个杀手的生活搅得很是混乱。比较喜欢当中杀手跟孤儿院中的女朋友重逢一段，好不容易想开始一段感情，过上正常人的生活，却发现是自己会错了意表错了情。为了让模糊的道德感清晰，片子的最后杀手也被杀掉了！

《骑车人之死》，应该算是意大利的黑色电影吧，讲一对偷情的男女撞死了一个骑车人后，如何陷入内心深处的罪恶。最后仍然是都死了，男的良心发现准备去自首，被女的开车撞死了，女的开车匆匆回去赴约，迎面来辆自行车，方向盘乱打掉到桥下。应该说说的是，片子中的骑车人，都是工人阶级无产者，而撞死人的，则是中产阶级的大学教员和阔太太。结尾处，骑车人走向灯光，道德评价不言自明。从这个意义上来说，这也不能算是黑色电影吧。

《小小逃亡者》，非常有趣的儿童电影，直接开启了《四百下》，特别适合阖家团聚的时候观赏！

《冰山上的来客》，歌曲真是很好听啊，下定决心学唱《告别战友》！看的时候，小战士跟新娘子一出现苗头，我就说：“啊！会影响军民关系的。”被誉为政治觉悟高!

接下来是一些书：

《老子天下第一》、《去圣乃得真孔子》，这是李零老师的两本书，他是准备出一个叫《我们的经典》的系列，接下来应该还有讲周易的和孙子的。他的解读还真是不囿于传统呢。可能是因为《丧家狗》被炒得太热了，所以这两本更加有话题的书出来，反而有点被迅速湮没的感觉。同时也证明，一个好的标题真是很重要！

《远方的时习》，纯属怀旧而读的一本书，是北美著名的汉学刊物《早期中国》的论文集。仔细读了其中关于《墨子》核心篇成书的研究，觉得如果在研究生阶段就读过这个文章的话，估计论文能做得稍微好一些呢。同时，被标题吸引细读了其中讲孔子是生殖崇拜的产物的文章，相当搞笑。在这个“全民古代人”的时代，把孔子说成丧家狗就遭至众怒，要是这个文章被推出去，还不定能起什么波澜呢。传播也真是具有偶然性阿！

《异端的影像》，P.P.P.的一本访谈。感觉帕索里尼是个很真挚的人，访谈中也没见明显的机心。感觉原来自己看的很多他的片都白看了，很多理解完全就不是那么回事。比如《大鸟与小鸟》（《乌鸦和麻雀》），那只可怕的乌鸦，帕索里尼自己说的它是象征着“马克思主义者”，天啊！如果一定要我成为一个专家，那么还是让我当个古代人好了。

《青灯》，北岛的圈钱散文集。前半部分回忆了一些他和国内前辈诗人文人的交往，有冯亦代、蔡其矫等等，有些细节很是感人，诗人写散文，有点大才小用。不过他也真是不为尊者讳，蔡其矫的老色狼形象，估计会占据很多读者相当长时间的印象了。我个人很喜欢当中《与死亡干杯》一篇，写他一个同学不合时宜的一生，淡淡喜感中透出人生的落寞和悲凉。

还看了几个展览和演出：

故宫珍藏中国古代书画展第一期。规格太高了，简直让人惊讶惊叹到死！在武英殿冷气森森的展厅里，看穿越时空的生动笔墨，虽然不能达到，但眺望一下地平线，也很好呢。

《暗恋桃花源》，在北大大讲堂看的，还是内地版一百场。不过因为之前实在是看得太多了，电影版，剧场版，一遍又一遍的，所以也没有觉得怎么样了。还是比较喜欢电影版，平白无故多出一个电影和戏剧的对比来，显得更加有意思。不过电影对时间的剪辑和舞台在每场中时间的连贯，还是感觉不太一样。

《原野》，也是在北大看的百场纪念演出，天津歌剧院拍的中国歌剧。看了以后让人大吃一惊，还是很不错的。“金子金子”的腔调旋律，到现在还能回想起来，这对一个乐盲来说，真不容易！

美术馆的新媒体艺术展，有很多奇怪的艺术形式。比如进门的大屏幕再现来来往往的人流，却又有相当的时滞，鬼影重重的，隔断时间还会锁定一个人聚焦，将大头像显示在屏幕上，但是角度奇特，不好认出来呢。还有各种机械设备，电子技术等等，连徐冰的《地书》都拿来展示了。当天是非物质文化遗产日，去美术馆还没用门票呢！

May 12

百无聊赖，记上一篇

好久没有更新博客了，因为门卡没带，被滞留在了办公室，百无聊赖，聊记一篇。

先说说最近看的书和碟：

《白鬃野马》，跟《红气球》是一个导演拍的，里面的马和小男孩都帅到死。结尾一段追逐戏张驰有度，最后小男孩骑着马向大海深处浮去，还真是出人意料。不过可能整个片子就是想讲，人和自然之间神秘的依存关系吧。除了这种神秘的美感之外，故事本身没有什么看头，跟《红气球》还是有一定差距。

《划向大海》。好像是CC出了一个叫《童心看世界》的套装，包括《红气球》、《白鬃野马》和这个片，都被压在一个碟里面了，尊宝的收藏大师拿出来单做，足足弄出三张了，没有买，也不知道是不是有精彩的花絮。这个片子很一般。不过，难道你小时候没有做过让小纸船顺流而下，去到你不知道的地方的梦马？作为一个1966年的电影，应该是用到了很多精彩的技术吧，比如Paddle从尼亚加拉大瀑布掉下去的一段等等。

《忠烈图》，胡金铨的老片。拳脚招式都是一手一手的，看着很实沉。这是个典型的主旋律电影，讲的是抗击倭寇的故事。情节挺可笑的，不知道为什么最后就都死了，也可能当中有我没看明白的地方吧——碟片的效果有点糟糕。至于大家总是在说的胡金铨式的中国意境，似乎也不算太多。最开始一场在室内伏击倭寇小头目的戏，有点《龙门客栈》和《迎春阁风波》的影子，说到底他还是擅长这种小空间中做足戏份的场面吧。这么说起来，像树林一场戏几个人被一大群倭寇围困，用棋子代表传达方位和策略，也还算是气氛够紧张呢。

《旅行》，阿根廷片，导演索拉纳斯，很好看。魔幻现实主义似乎已经经由《百年孤独》深入人心了，但看过的电影中，好的似乎不多，上学的时候看《浓情巧克力》，说是电影魔幻现实主义的代表作，深不以为然。比起来，这个片子要魔幻并且现实很多。

刚开始一段是小男孩在家乡的种种，不断左右晃动的大地，被风吹走了的青铜雕塑，学校教室中不断掉落的画框，虽然隐喻简单，但仍算是很贴切且有趣。之后男孩被上行囊，骑车去寻找天边得父亲，拉美大地上的奇异之旅渐次展开。

刚开始一切正常，遇见各种人、各种风景，在安地斯山脉上的陌生人等等。让人印象深刻的是来到洪水久淹不退的地区，政治仍然在自行其是：穿着紧褪游泳裤的总统候选人准备堪踏灾情，水乡泽国上不断响起的高音喇叭的宣传之声……但生活却也自顾自地行进着，邮差划船送信，外婆在水中悠闲地喝着下午茶。只是棺材飘来飘去——水似乎也混淆了生死的界限——外公的棺材总是飘回家里来，让外婆得找船拖回公墓去，在墓穴门口，外婆说：我也很想你，但不要再来了，路上太危险……天啊，这简直就是直接从《百年孤独》中移植出来的段落！

旅行就是遇见。男主角不断地遭遇着各种人物，火车司机总是把车开得扭来扭去，从美国来的黑帮头子幻想打开一片天地，被大学生强暴的库斯克女孩，遇到被剥夺一空的印第安人，看到出席“下跪国家首脑会议”的各国元首包括拉美人亲密的朋友，遇到身着节约能源的贞节带的奇怪公务员，她是他父亲现在的妻子和同事……

与博尔赫斯不同，这不是幻想类文学作品，这应该说仍然是深深植根于现实的土壤之中的，所以，即使魔幻现实主义是一个伪命题，我仍然愿意把他归入这一类中。

不过，我不喜欢这个电影的结尾，难道最后一定要找到父亲吗？或者，父亲也不过是导演对于故乡大地的一种慰藉而已。还有，总是被人提到的出现了数次的神秘红衣女人，我觉得也是一个奇怪的败笔。他探询的意义，在旅行中已经昭然若揭了，何必再出现一个天问式的女子呢？

《立春》，在电影院看的大屏幕。恩，我还挺喜欢的。我就喜欢这种寻摸来寻摸去又寻摸不到的调调，喜欢看这种乱了套的人生。顾长卫就凭这么两个片子，就能进入国内一流导演的行列了，还真行。比较喜欢第一段，自命不凡的女人以为世界都像自己想象的一样在运行，结果受挫受伤。冒充癌症病人去参加歌唱比赛一节，不太搭调，感觉像一个都不能少，不喜欢。征婚一节也不搭，但最后那个蒋雯莉啃着烤鸡翅膀过马路的镜头，加分不少呢！剩下的就是坐在送猪车的后座上，脸上脏脏的那组镜头，也还有点意思。

《灵性之光》，波兰道德焦虑派导演赞努西的片子，整体的情调让人想起奥兹的小说《我的米海尔》，写一个大学生在现实世界和精神世界间不断地挣扎。从物理学到生命科学，男主角不断地在思考生存的价值和生命的内核。当然，片子中也剪辑进了记录片式的片断，探讨科学家的社会责任，探讨社会伦理，探讨东欧的政治体制，也是要把男主角的成长纳入一个大的历史背景中吧。

《立喰师列传》，这个奇怪的片子因为说是根据押井守的小说改编的6个小故事，同时他自己也导演了其中的两段，所以才买的。作为消遣看有点闷，仔细看又有点浪费时间，正是所谓的纠结电影呢。看的时候一直在想中文名应该怎么翻译，最后的结论是应该叫《恶女霸王餐》。讲的都是跟吃白食、吃霸王餐有关的小故事。印象比较深刻的是神山健治导演的一段，完全就是在介绍日本的电视传媒史，“无情”地指出电视不过是美帝国主义为了更好地控制战后的日本而引入的一种工具！整个片子的风格相当怪异。

可能还看了些其他的片，但因为没在家，理不了碟，所以一时记不起来了。而这段时间之所以看碟比较少，倒不全是因为装修，而是因为看了好几本书。

《加布里埃拉》，巴西作家亚马多的代表作。上回在周末书市顺手买的，回来就翻开看了。拉美文学果然异彩纷呈啊！这个小说写了小城市中的好多人物，但一点都布混乱，而且大部分都很有个性。在人物之外，也截取片断，写了一个地方从庄园主的时代，过渡到民主政治时代的转变——谁知道呢，说不定也只是一个轮回罢了。加布里埃拉是个特别天真烂漫的女人，绝对脱俗。

《喧哗与骚动》，说到底，拥有不等于读过。一直久仰大名，读过以后才知道仍然低估了其伟大！

也正是因为这两个书，让我对版画本二十世纪外国文学丛书产生了相当大的兴趣，谁家要是有请卖给我！

《复杂》，大体翻了翻，据说连精华部分都还没有翻到，不过也不准备看了，实在忍受不了其东拉西扯的罗嗦。